Page 1 - Cinematically

Αρέσει, δεν αρέσει σε πολλούς στην Ελλάδα, ο Γκόλφης κάνει -εδώ και πολλά χρόνια, περισ-σότερα από 20- τα μεγαλύτερα ρεπορτάζ και αφιερώματα στα περιοδικά που εκδίδει αλλά και στα sites όπως αυτό, το Cinematically. Ετσι λοιπόν, κι'αυτό, το μεγάλο ρεπορτάζ της NAB 2024, θα είναι και πάλι το μεγαλύτερο και χορταστικότερο παγκοσμίως, θα το απολαύσετε μέσα από πολ-λές σελίδες για να μάθετε όλα τα νέα της δουλειάς μας, τα προϊόντα που άρεσαν στον συντάκτη αυτού του άρθρου, και να νιώσετε ότι κι'εσείς επισκεφθήκατε την NAB 2024, το μεγαλύτερο κινη-ματογραφικό και all media συνέδριο/έκθεση/σεμινάρια του κόσμου!

Και βέβαια, ο Γκόλφης σέβεται το μεγάλο βιογραφικό του, τις ώρες πτήσεις του, τον πολύτιμο χρόνο του, και την αξιοπρέπειά του, και δεν καταδέχεται ποτέ να επισκεφθεί τα ελληνικά θλιβερά, ανύπαρκτα, ανυπόστατα εκθεσάρια/συνεδράρια του κυρΤάκη του Τζίμα και του κυρΜένιου του Μελετζή! Ο Γκόλφης, τα τελευταία 25 χρόνια, δόξα Τον Κύριο, αλλά και τους χορηγούς του, πηγαίνει μόνο στα μεγαλύτερα και σπουδαιότερα συνέδρια, εκθέσεις, σεμινάρια, φεστιβάλ του κόσμου, και αυτό δεν κρύβεται!  

Αν παγκοσμίως οι έμπειροι συνάδελφοι είχαμε δώσει άτυπα το όνομα "Alexa του φτωχού" στην προηγούμενη 12Κ, την κάμερα με τον Super-35 σένσορα, τώρα σίγουρα θα δώσουμε το όνομα "Venice του φτωχού" στην ολοκαίνουργια και άκρως φιλόδοξη Ursa Cine LF. Ο λόγος βέβαια είναι τα χαρακτηριστικά της κάμερας και ιδιαίτερα ο αισθητήρας της και το μεγάλο δυναμικό του εύρος! Και δεν είναι τυχαίο το ότι βαπτίζω την νέα Ursa Cine 12K LF ως Venice, η ναυαρχίδα της Sony θεωρείται -και είναι- παγκοσμίως η μεγαλύτερη ανταγωνίστρια κάμερα της καλύτερης ψη-φιακής LF/FF κάμερας του κόσμου, δηλαδή της ARRI Alexa LF. Δεν είναι τυχαίο το ότι τα τελε-υταία 4-5 χρόνια η Sony με την Venice και την Venice 2 έχει αρχίσει να μπαίνει μέσα στα μεγάλα studios του Χόλιγουντ και να κάνει μεγάλες "major studio Hollywood films", κάτι που επιθυμούσε διακαώς να κάνει η RED τα τελευταία 15 χρόνια με τις χαζοκάμερές της αλλά δεν το κατάφερε ποτέ. Ναι, σίγουρα έχει πιστούς φίλους η RED όπως είναι ο σπουδαίος σκηνοθέτης David Fincher, και έχει κάνει μέσα σε όλα αυτά τα χρόνια αρκετές ταινίες του Χόλιγουντ και τηλεοπτικές σειρές η RED, αλλά, δεν έπαψε ποτέ να θεωρείται από τους ανθρώπους του Χόλιγουντ και ιδιαί-τερα τους cinematographers, οπερατέρς και 1st ACs και 2nd ACs, ως φτωχός συγγενής της ARRI, ως ο ζητιάνος που μαζεύει τα ψίχουλα που αφήνει πίσω της η ARRI από το μεγάλο φαγο-πότι που κάνει εδώ και 15 χρόνια στον ψηφιακό κινηματογράφο!

Η ποιότητα της εικόνας που μπορείς να πάρεις απ'αυτή την κάμερα είναι ΑΠΙΣΤΕΥΤΗ και δεν έχει να ζηλέψει απολύτως τίποτα από μια πανάκριβη ARRI Alexa LF των 90.000! Το δυναμικό της εύρος είναι 16 stops, και ο αισθητήρας που φοράει είναι αρκετά ήσυχος ειδικά αν τον προσέ-χετε και τον ταίζετε με αρκετό φως! Πρόκειται για εντελώς νέο αισθητήρα, δεύτερης γενιάς αισθητήρα 12Κ, 3:2, Open Gate, δεν είναι Bayer αισθητήρας όπως οι περισσότεροι της αγοράς αλλά είναι RGBW κι'αυτός όπως και ο προηγούμενοος, ο μικρότερος, ο Super35. Είναι ένας αισθητήρας που σχεδιάστηκε από τους ανθρώπους της Blackmagic μαζί με τον άλλον ολοκαί-νουργιο σένσορα, τον τεράστιο 65άρη/ΙΜΑΧ. Επίσης, ο νέος αισθητήρας της Ursa Cine 12K LF έχει πολύ μεγαλύτερα photosites και καταλαβαίνετε που ακριβώς ωφελεί αυτό.

Ποιός άλλος από τον ιδιοφυή Γκραντ Πέτι θα μπορούσε να προσφέρει στις πλατιές, λαϊκές μάζες τεράστια κάμερα 65άρα τύπου IMAX και μάλιστα σε τιμή Blackmagic Design;

Η μεγάλη αδερφή της Ursa Cine 12K LF δεν είναι άλλη από την τεράστια (σε αισθητήρα) Ursa Cine 17K 65mm. Οσοι δεν γνωρίζετε τί ακριβώς είναι αυτό επιτρέψτε μου να σας πω δυό λόγια.

Ο 65άρης αισθητήρας είναι ο απολύτως μεγαλύτερος σένσορας που μπορείτε να βρείτε σε ψηφι-ακή κινηματογραφική κάμερα. Είναι πολύ μεγαλύτερος από έναν large frame (ή full frame με άλλα λόγια) και έχει πολύ πιο widescreen αναλογία, είναι δηλαδή μακρόστενος όπως ακριβώς είναι και το καρέ του 5-perf, 65mm κινηματογραφικού φιλμ (από εκεί ακριβώς παίρνουν και το όνομά τους οι 65άρηδες αισθητήρες, από το μέγεθος του καρέ του κινηματογραφικού φιλμ 65 χιλιοστών των 5 περφορέ. Μέχρι τώρα μόνο μια 65άρα ψηφιακή κάμερα υπήρχε και ήταν η Alexa 65 της ARRI, η τρομερή αυτή κάμερα με την οποία γυρίστηκαν τα τελευταία 8-9 χρόνια πολλές σπουδαίες μεγάλες ταινίες του Χόλιγουντ όπως οι Joker, Barbie, Wonder Woman, The Mummy (με τον Τομ Κρουζ), Star Wars: Episode VIII - The Last Jedi, Solo: A Star Wars Story, Rogue One: A Star Wars Story, All Quiet on the Western Front, The Revenant, Captain Ameri-can: Civil War.

Οι ταινίες που γυρίζονται σε 5-perf, 65άρι φιλμ τυπώνονται σε 70άρι film print για λόγους που δεν είναι της παρούσης να αναλύσουμε, γι'αυτό τον λόγο και οι ψηφιακοί αισθητήρες όπως αυτός της ARRI Alexa 65 και αυτός της Blackmagic Design Ursa Cine 17K, έχουν πάρει το όνομα 65 και όχι το 70, γιατί οι αισθητήρες αυτοί αντιγράφουν το μέγεθος του καρέ του αρνητικού φιλμ (του φιλμ δηλαδή με το οποίο γίνεται το γύρισμα) και όχι το μέγεθος του καρέ του θετικού φιλμ, δηλαδή του film print που προβάλεται στις κινηματογραφικές αίθουσες.  

Προσωπικά, θα βάλω στο πρόγραμμα αγορών μου για την επόμενη χρονιά, να αγοράσω αυτή την κάμερα, παρόλο που δεν είναι πολύ οικονομική κάμερα ειδικά για τα δεδομένα που μας είχε συνηθίσει μέχρι τώρα η Blackmagic Design! Η τιμή της, 14.000 ευρώ, είναι πολύ καλή τιμή για την κορυφαία ποιότητα που προσφέρει! Αν πάνω στο σασί της δεν είχε ταμπελάκι Blackmagic αλλά Canon ή Panasonic ή Sony, πιστέψτε με, η τιμή της θα ήταν 30.000 ευρώ και όχι 14.000!

Ψήνομαι βέβαια και για την άλλη Ursa Cine, την IMAX, με τον τεράστιο 65άρη αισθητήρα 17K ανάλυσης, αν η τιμή αγοράς της δεν ξεπερνάει τα 20 χιλιάρικα.